すがやみつるの雑記帳

更新キター！！！！！　とお約束の前ふりをして本題。

＞『巨人の星』『あしたのジョー』『サイボーグ００９』などの名作をカラー版の豪華コミックスとして発売

これは知らなかった話です。豪華版『のらくろ』は小学生の頃に近所の図書館においてあったので手に取ったことがある程度ですね。

坂口さんは手塚さんのTVスペシャルの監督さんも後に務められていますね。私は『石の花』から入った口なので、大友のエピゴーネンという以上の印象は当時ありませんでした。それでもけっこうひきこまれた覚えはあります。

でも、いま読み返したらどうなんだろう。らしからぬセンチメンタルなところがあって、そういう男のろまん的なものに退いてしまうかも。

チクマ秀峰社の坂口氏の短編集を持っているのですが、結局八巻までの予定が五巻で止まってしまいました……業績を考えると非常に残念です。

僕は大学時代に『あかんべェ一休』で初めて坂口氏の作品を触れ、旧作を読もうとしたのですが、当時すでに『石の花』も『VERSION』も絶版の状態でした。
亡くなられてしばらくしてから再評価？の動きがあり、長編の代表作が次々と文庫化・愛蔵本化され、複雑な気分になりました。仕方のないことかもしれないけれど、何故存命のうちに……と。

＞MMMさん

　カラー版の『サイボーグ００９』には、大乱丁が発見され、途中で回収されたような記憶があります。

『あしたのジョー』『巨人の星』『サイボーグ００９』『天才バカボン』などの「清刷り（本の大きさの画用紙に原稿を印刷したもので、これに絵の具で着色してもらう）」を届けに行ったり、表紙のカバーの校正刷りを届けにいったりした記憶まではあるのですが……。発売になったと思うんですけどねえ……。

　でも『のらくろ』ほどには売れなかったと思います。『あしたのジョー』や『巨人の星』は、増刊号で総集編が出て、コミックスも出て、さほど時間が経っていないときでもありましたから。

＞末上さん

　坂口さんは、ぼくが鈴木プロにいた頃、「まんが王」の付録だったと思いますが、当時、封切りされた（確か大阪万博の会場で先行試写があった）『抵抗の詩』というユーゴスラビアの地下抵抗運動を題材にした映画をマンガ化しています。

　内容からすると、このあたりに『石の花』の原点があるんじゃ……などと思ったりしています。

　ただ、大友調の細い線になってからの絵は、あまり好きではありません。

『クレオパトラ』や『ウルフガイ』を描いている頃にも、缶詰になっていた虫プロ商事や、上井草に借りた仕事部屋に遊びにいったことがあります。土山よしきさんと細井ゆうじとが、手伝いをしていたこともありまして。

好漢、坂口尚が亡くなって、この年末でもう１０年になります。この時期、彼のことを生き生きと思い起こさせてくださってありがとうございます。近々、私も彼との思い出を自分のブログに書きたいと思っていたところ。彼は高校時代からの友人で、私を虫プロに誘ってくれた恩人なのです。私の知らないマンガに移られてからのことを、興味深く読ませていただきました。

＞萬雅堂さま

　コメントをありがとうございました。サイトを拝見させていただきましたが、虫プロ出身の方だったんですね。虫プロには、倒産した後に取材で、やはり虫プロ出身の石津嵐さんに案内されて出かけたことがあります。ちょうど「まんが日本昔話」を作っているところでした。1978年くらいのことだと思います。

　坂口さんと会っていたのは1969～70年にかけてのみです。

　たぶん、ご存じとは思いますが、坂口さんの仕事などについては、ファンの方が以下のような充実したサイトを作っています。

　http://homepage3.nifty.com/stp/sakaguchi/

　ぼく自身もマンガ家を目指してはいましたが、坂口さんみたいな人を知ってしまったがために、どうやったら絵がヘタクソな自分がマンガ家になれるだろうか……と思い悩んだものです。絵は下手でも、ネタとかアイデアとか企画力みたいなものがあれば、なんとかなるのでは……と考え、そちらに力を入れたことが、現在のような小説書きになる遠因でもありました。

この場で私信のやり取りもおかしいですが、最初にすがやさんのお名前を伺ったのも高円寺の石津さんのお宅ででした。俺のダチだって（笑）もうずいぶんと昔の話ですが…。これからも「青春譜」楽しみにしております。

　あ、石津嵐大センセーのこと、やはり、ご存じでしたか。

　石森プロの仕事をしていた頃、東高円寺のアパートに引っ越ししたら、その斜め前が石津さんのお宅で、それがきっかけで、いまだに親戚のようにつきあっております。先週も、高円寺でカラオケしてきました。

　最近、インターネットも始めたので、このあたりも読んでいるかもしれません。

石津さん、ずいぶん昔、新宿の酒場で小説系の
編集者とご一緒のときや、作家パーティなどで
２～３回出合った記憶があります。

名前を忘れましたが、東南アジア辺で
行方不明になった女性飛行士の話しを
書きたいとか、聞いたような…。

＞長谷先生

　昨日、書き下ろしの架空戦記小説が、やっとアップしたもので、今日は息抜きに高円寺まで出かけたのですが、馴染みの酒場で石津嵐センセーとバッタリ遭遇してしまいました。テリトリーが同じなので、しかたないのですが。

　その女性飛行士は、アメリア・イアハートという実在の人物で、石津さんは、彼女を題材にした小説を角川ノベルスで書いています。題名は『暗黒環流』だったはずです。

　石津さんは、いまは磐紀一郎という名前で時代小説を書いています。

飛行士・アメリア・イアハート！そうでしたそうでした。
作品化されていたんですね。
時代小説作家としてご活躍でしたか。それは何よりです。

原稿サイズはバロン吉元さんのも大きかったです。
「ギャンブルシリーズ」のはじめのころまでは、
確かそうだったと思います。
アメコミの原稿が大きかったのを知っていたので、
上村さんもそうでしたから、当時私は
アメコミの影響を受けた人は
みんなそんなもんだっておもって、
自然にあたりまえに受けとめていました。
どうして通常サイズよりも大きいサイズで
描くんですかって聞くと、
「細部にこだわることなく、おきくつかまえて、
描けるから」
というこたえでした。
なるほど実際に描いてみると、
アシスタントの描きこみ癖を、
なおすことができましたね（笑）。
描きこむと、印刷で線がつぶれてしまいますし、
流れがつまって見にくいので
どうしても、対象を必要十分なところでつまえて、
描くようになりました。
つまり、過剰でも、欠如でもなく、
必要十分な絵でいいということを、
大判原稿で体得しました。

永島慎二さんのお宅に初めて伺ったったとき、
「源太とおっかあ」の下描き（エンピツ描き）
原稿を見せてもらいました。
見事な一本線での下描き原稿で
（まるでアメコミのペンシラーに渡す
完全下描き原稿のよう）でした。
これほど完璧に描けるなら、エンピツではなくて、
ペンで描けば、１工程の手間がはぶけるのにと
正直（笑）思いました。
（坂口尚さんのじか描き原稿のようにですね）
でも永島慎二さんは（後にですけど）
こんなふうな内容（私の理解）のことをいったんです。
「驚くほどのことではないんですよ。
優秀なアニメーターならできないことはない
＜芸＞でしかないんですよ。
なぜ下描きし、そして、ペン入れという
手間をかけることが大事なのかというと、
下描き過程と、ペン描き過程の意識は違うんですよ。
ただ下描きを、ペンでなぞり描きするのであれば、
一発のじか描きでいいんです。
下描きとペン描きの間の時間には、
瞬時の＜転換＞があるんです。
そこをたえず意識していないと、
やがて自分の絵を自分で模倣するようになるんです。
俗にいうマンネリですね。」
永島慎二さんも（つげ義春さんも）たえず、
他人の絵（作品）を自分に繰り込んで、
絵（作品）を変えています。
＜転換＞の意味をとてもよく
しっていたんだと思います。

＞安西さん

　ぼくは絵にコンプレックスを持っていたもので、その下手さ加減を隠す手段として、拡大率を大きくしました。Ｂ５サイズの場合は1.3倍でしたが、これは石ノ森章太郎、永井豪といった方々の原稿を参考にしました。

　Ａ５サイズの「コロコロコミック」では、1.5倍にしました。多少、ペンの線が雑でも、縮小によってごまかせるし、コマを４段にすることで、１ページの情報量が増える（ストーリーを盛り込める）からです。

　ぼくは、絵については、あまりこだわりは持っていませんでした。大人マンガに転向したときは、ＦＡＸで送れる絵柄やペンタッチをめざしたりもしておりました。つまり絵を記号化することに熱心だったんです。

「絵については、あまりこだわりをもっていませんでした」
「つまり絵を記号化することに熱心だった」
というのはとても興味深く面白いですね。（すがやさんが小説を書く理由もそこにあるんでしょうか。）

バロンさんはまったく逆で、いま本格的に絵画を描きはじめましたね。
私もバロンさん同様、絵につよいこだわりがあって、絵画にいったんですが、
言葉を読むことがやめられず、いま言葉だけの表現をもやりはじめました。
関心のありかが、人を遠くに引っ張っていきますね（笑）。

＞安西さん

　ぼくは絵にコンプレックスがありましたので、絵を描くのが苦痛でした。シンプルな絵柄にしたのは、ヘボさをごまかせると考えたからですが、途中からはネームまでを担当し、絵は別の人に描いてもらうようになりました。

なるほど。それで「マンガでわかる小説入門」のすがやさんのモチーフが少しだけ理解できる気がしました。

「仮面ライダー青春譜」を読みながら、
石森章太郎さんのお宅への道を何度も歩いた記憶が、長岡秀三さんがアメリカに行く少し前にはじめて原画を見せてもらった記憶が、さいとうたかをさんの「００７」がマンガ本らしくない装丁に驚いたことが、大泉学園の久松文雄さんの実家におじゃましたことが、楳図かずおさんのアシスタントを短期間していたことが、
忘れていたことを思い起こされて、すがやさんのおかげで、とても楽しい思いをしました。
おじゃましました。ありがとうございました。

＞安西さん

　大学の授業と仕事とで時間に追われているため、満足なコメントができずに申しわけありません。また機会を見つけて、お越しください。

はじめまして。「アメリア・イヤハート」で検索して来ました。

すがやさんのサイトなんですね、嬉しいです！いつも風刺の鋭いイラストをテレビなどで拝見しております。

　私もいろいろなことに興味があり、よくイラストを
描いたりしますが、有名なリンドバーグの影になりがちな
アメリアにももっと注目が集まれば～と、今回記事ににしました。
もしよろしければ一度のぞいてみて下さいませ～それではまた！

　ルーシーさん、ようこそ。

　ブログを拝見させていただきました。イアハートについては、青木富貴子さんの『アメリアを探せ』という本もありましたね。

　ところで、テレビに出ているのは、たぶん、「やくみつる」さんだと思います(^_^;)。

　下のブログのように、よくあることですので、気になさらずに(^_^;)。

　http://www.m-sugaya.jp/blog/archives/000276.html

　すがやさん、こんばんは！

　すみません！・・・大変失礼致しました～（汗）。
私は人名を間違えることのないようにと日々過ごしてきたはずなのですが、まさかそんな失礼をしてしまって・・・申し訳ありません。
とても大人な対応をして頂きましてこれまた恐縮です。
　アメリアの本については今度探してみたいですね～、それでは、取り急ぎ陳謝のメールをさせて頂きました。

　　　　　　～ルーシー～

　はい。あまり、お気になさらずに。

　あだち充さんと間違えられることは少ないんですが、たぶん、あちらは名前に漢字が入っているせいですね。