すがやみつるの雑記帳

　夏目房之介氏のblogを拝見していたら、石ノ森章太郎先生と夏目氏との対談が、石ノ森章太郎ファンクラブの会報「風のたより」に掲載されているという文章が目にとまった。

　しかも、その対談では、以下のようなことが話されているという。

　ぼくは我が師でもある石ノ森章太郎先生について、マンガの技術の面から、もっと評価されていいと、ずっと考えていたのだが、やはりマンガの実作者である夏目氏も同じことを考えていたらしい。しかもマンガの引用について、夏目氏は当然だが、石ノ森先生もぼくと同じ考え（なんか不遜な書き方だなあ……）で安心した。

　というわけで、この対談のことが気になり、コネを使って「風のたより」を手に入れた。

　今日、届いた「風のたより」の奥付を見ると、「第三七巻　三号（通巻三三八号）」になっている。そうそう石森章太郎ファンクラブ（最初の名称）がスタートしたのは、いまから37年前、1967年のことだったのだ。

　ぼくが初めて石森章太郎（当時の名前）先生のお宅を訪ねたのが、この年の３月のことだった。その後、夏休みだったかに上京し、当時、マンガ専門誌「ＣＯＭ」などで名前を知られた新宿のマンガ専門喫茶「コボタン」に同人誌（「墨汁三滴」といった）の仲間と出かけたことがある。そこに偶然やってきたのが、初代・石森章太郎ファンクラブの会長・青柳誠クンだった。どちらも高校２年生で、ぼくは私服だった気がするが、青柳クンは学生服姿だった。

「こんど石森章太郎ファンクラブを作ったんだけど、君たちは入らないといけないでしょう」

　といって青柳クンは、強引に入会申込書を押しつけてきた。もちろんぼくたち（ひおあきら、河あきら、細井ゆうじ、すがやみつる等……）が、石森先生が主宰していた同人誌「墨汁一滴」の名前をいただいた「墨汁三滴」という同人誌のメンバーで、石森先生が名誉会長になっていることも知ってのうえでの発言である。

　ぼくもその場で入会し、「0014」あたりの会員番号をもらったはずだが、その後、石森プロで仕事をするようになってからは、ファンクラブの会員でいるのが恥ずかしく、会費未納のまま退会ということになった。

　それにしても、あのコボタンで会員勧誘をしていたときから37年かあ……。オッサンになるワケだなあ……と感慨にふけりつつ「風のたより」を開いたのだが、Ａ５サイズ33ページにわたって掲載された対談の内容は、実に圧巻。ファンクラブの会報にだけ掲載しておくのは惜しい充実した内容で、目先の仕事もそっちのけで一気読み。

　やはりマンガの実作者でもある夏目氏の質問がツボを衝いているために、石森先生も、待ってましたとばかりに喜々として話している雰囲気がある。

　ぼくは、石森プロで「冒険王」や『テレビマガジン」連載の『仮面ライダー』のマンガを描いていた頃、原稿の監修を受けるため、夜討ち朝駆けのようにして石森先生のところに通い詰めていた。ネーム、下絵、ペン入れ、完成原稿……と最低４回のチェックを受けるのだが、当然、ネームや下絵の段階で、何度もやり直しになることが多く、いつもヘロヘロになっていた。

『仮面ライダー』は、こちらの力量に関係なく、テレビの人気のせいでマンガのページ数も増え、直しが出ると、それだけで締切に間に合わなくなったり……と、いつも綱渡りのような状態で原稿を描いていた。

　下絵の段階で、アクションシーンの構図がまずいと直しが出たりすることも日常茶飯事だったが、何日もろくに寝ていない状態で、ここで直しが出たら原稿が落ちるかもしれない……というのも、いつものことだった。そんなとき先生は、「しょうがないなあ……」とボヤきながらも、「動きがない」といわれたコマの枠線を斜めに引き直して、「ほら、身体の線とコマの線が平行じゃなくなっただけで動きが出るだろう」と、窮余の一策を授けてくれたものだった。

　先生の仕事が忙しくて、監修を待たないといけないときは、先生が仕事する背後に立って、じっとペン入れの様子を見つめていた。すると先生は、その視線が気になるのか、ペン入れをしながら、なぜ、このようなコマ割りにしたのか、なぜ、このような構図を選んだのか――といったことを解説してくれるのである。コマ割りや構図、そして吹き出しの配置といったことまで含め、「なんとなく」とか「雰囲気で」といったことはなく、必ず、１コマ、１コマに、「意図」があり「理由」があった。

『ジュン』のような詩的な作品も多いせいか、「感性」で描くマンガ家のようにいわれることもあったが、石森先生は、「マンガは技術（テクニック）で描くもの」という意識が強かったのではなかろうか。「マンガ家入門」の『龍神沼』の解題などは、映画の技法を採り入れた「テクニック」の解説でもあった。映画でいえば監督が担当する「演出」のテクニックでもあったはずだ。『龍神沼』の自己解題も、やはり映画の技法に準じていた。

　石森先生は、ぼくの『仮面ライダー』の原稿に直しを加えるときも、どうしたら動きが出るか、奥行きが出るか、迫力が出るか……といったことを、「理論」付きで説明してくれたものだった。ぼくにとっては、マンツーマンの「マンガ家入門」みたいな状態で、のちに、石森先生が、「うちにはアシスタントはたくさんいたが、弟子は、すがやがひとりだけだった」といってもらえたのは、このあたりのことを指しているのだろう。当時は、とにかく原稿を間に合わせるので必死だったが、いま考えると、よくもまあ、こんな不肖の弟子に、手取り足取り教えてくれたものである。

　ああ、それにしても、「石森マンガの技術論」については、その「線」から「演出面」まで含め、いつか書いてみたいものだ……。